古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一10万元在朝鲜算有钱吗，在朝鲜买一套房多少钱起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两10万元在朝鲜算有钱吗，在朝鲜买一套房多少钱两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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